导演牟芯岑新作《悬案》：深入挖掘记者与时代故事

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满20世纪90年代江浙烟火气的市井图景，观众总能一眼认出“算式美学”。 “珠宝行连环劫案”以记者编年体报道为线索，整体基调相对爽朗松弛，片头采用逐年变化的报纸画报、早期电脑界面设计，跟随报业排版变迁推进时代；“卞记旅馆抢劫案”则氛围凛冽压抑，完整一比一还原案发旅馆，狭小密闭空间放大窒息感。 牟芯岑并不追求统一视觉模板，而是顺着故事气质调整视听语言。他格外看重声音营造年代氛围感，剧中随处穿插20世纪90年代广播、电视新闻、体育赛事的背景音，不用刻意堆砌复古道具，就能瞬间把观众拽入旧时光。 而在刻画具体角色时，牟芯岑更想展现“人性镜像的对照”。 他认为，这部剧的两个案子，恰好能用“文人墨客，黑白两端”来概括。 《悬案》剧中大量篇幅用于追述刘永坤、徐亮的个人经历，以及他们的“双面人生”。例如灭门案里的刘永坤具有强烈反差——“作家竟是22年前灭门案凶手”。文人形象本应敏感、共情、悲悯，却犯下滔天罪孽，并在后续人生中持续写作、剖析自我，实则是在掩饰沉重罪孽。他受审时回忆错乱，当庭翻供，令人不齿。 “珠宝行连环劫案”里的徐亮，则是“一个投机主义者的消亡史”。他从抢劫珠宝行起步，逐步升级至杀人，隐匿社会多年，最终因补办身份证暴露指纹信息被捕，凸显出一种“宿命感”：只要你犯了罪，终将无处可逃。 牟芯岑指出，对刑侦人员而言，“悬”是一桩案子压在心头20余年，一代民警老去、离世，接力追寻正义的执念；对凶手而言，“悬”是背负罪孽隐匿半生，被时代、科技步步紧逼得无处遁形。 两种“悬”交织，才是真实案件最有张力的地方。 “我想通过这部剧表达：罪恶不可饶恕，正义终会降临。”牟芯岑反复强调，剧集拒绝塑造个人英雄，悬案告破从来不是一人之功，是公安系统长久的坚守与时代技术进步共同促成的胜利。 牟芯岑强调，尽管数据提供了初步的线索，但只有通过人力和深入的调查，才能最终揭示真相。